Impresiones del GADES ROMANO - Museo de Cádiz II

Tras dejar la emocionante sala con los restos fenicios en el Museo de Cádiz se pasa a la no menos impresionante colección de restos romanos. Mis elogios van tanto por la calidad y cantidad de las piezas, como por la manera de ordenarlas en espacios amplios, con buen criterio estético y con excelentes textos explicativos. Ahora como solo he tenido una hora en total a mi disposición, no ha sido posible repasar y fotografiar el parte romano a fondo. (¡tendrá que volver en otra ocasión!) Las pocas imágenes que os ofrezco en este post son solo un especie de aperitivo con vistas generales, y luego unos pocos de los objetos que más me han llamado la atención en esa primera vista rápida. 

La sala de estatuas:

Nos acercamos a la estatua grande en el centro de la sala:

Estatua colosal de Trajano

comienzos del s II d.C. 

2 metros 67 cm de alto

Procede de la Basílica de Baelo Claudia (Tarifa)

Me arrepiento un poco no haber sacado fotos con solo la cara del emperador de distintos ángulos, pero creo que aun así se intuye la fuerza de la expresión representada. 

De los tres pequeños bustos a lo largo de la pared el que más me gustó es este:

Retrato de Livia  
Medina Sidinia 
Época de Tiberio

El antes mostrado sala de estatuas continua hacia la izquierda en un espacio enorme con vitrinas/áreas temáticas con amplia material, de lo cuál no tengo ninguna imagen. 

En la dirección "oficial" del recorrido la sala de estatuas sigue en una área dedicado al comercio marino (foto en la cabecera del post). Luego se pasa a una sala alargada, de donde los últimos tres objetos que veremos hoy. 

Por lo que tengo entendido este un resto decorativo de la ciudad de Gades. A mi ver es una estética ultra decadente, pero me encanta... 

También hay algo de "semi-barroco" en el siguiente:

Mosaico romano representando un Triton
Paterna de Ribera (Cádiz):

Acabamos con una inscripción funeraria paleocristiana de Prado del Rey (Cádiz) de principios del siglo VI:

con una sencillez entrañable, casi "naif" en las dos palomas. Las líneas de la inscripción están perfectamente ordenadas pero muchas letras individuales tienen pequeñas asimetrías que les da un especie de juego, alejado del rigor estéril de las epigrafes de épocas imperiales.

la inscripción:

CATTOSA FAMV

LA DEI VIXIT

ANNIS P(LVS) M(INNIS) LXX

RECESSIT IN PACE

D(IE) III IDVS OC(TO)B(ER)

ERA DLII

la lectura en castellano:

Catosa, sierva de Dios, que vivio más o menos setenta años. Descanso en paz el día tercero de los Idus de Octubre del año 552 de la Era. (= 15 de Octubre 514)

La Alcazaba de Málaga

Siendo el punto de llegada a la Costa del Sol en tren o en avión, Málaga no tiene demasiada fama como destino de turismo cultural por sí. No obstante la ciudad ofrece una serie de museos y monumentos extraordinarios, entre los cuales destaca la Alcazaba.

Sobre su construcción a medianos del siglo XI (entre 1057 y 1063) tenemos un fuente escrito de lujo: la mención en las memorias de ´Abd Alláh, el último rey Zírí de Granada, refiriendo las obras de su abuelo Badís Muzaffar después de haber conquistado Málaga:

"(...) Fue entonces cuando edificó la alcazaba de esta ciudad, de modo tal como ninguna otra persona pudiera haberlo hecho en su tiempo, abasteciéndola de todo lo necesario para resistir las mayores pruebas y gastando en ella todo lo que había heredado de su hijo y mucho más, ya que, temeroso siempre de que los voraces sultanes de al-Andalus se coaligasen contra él, quería convertirla en su refugio seguro donde resistir mientras pudiese o, si no, en un apeadero desde el cual pasar, con su familia y sus riquezas, a las tierras de Berbería donde reinaban sus primos Ziríes africanos. A partir del momento en que tomo Málaga ya no tuvo mi abuelo otra ambición." * (notas en el final de la entrada)

Es casi seguro que ya ha existido algún tipo de fortificación en el lugar con anterioridad (con partes de época califal, luego probablemente también visigodos y romanos). Esta también claro que gran parte de los palacios proceden de siglos posteriores, como la época nazarí (siglos XIII - XVI) y de después de la reconquista. Sin embargo es el citado momento constructivo en la época taifal (siglo XI) que parece haber configurado la fundamental distribución del recinto que seguimos viendo hoy. Y es justamente esto que es la gran protagonista del Alcazaba: El Espacio! En riqueza de ornamentos no puede pues competir ni con la Alhambra de Granada, ni con el Alcázar de Sevilla, pero su manera de acoplarse a un terreno brutalmente tridimensional es absolutamente único! Será por eso que una palabra muy repetida en los textos de internet sobre nuestro monumento es el de inexpugnabilidad**; el termino militar significando para el visitante actual una estética sobrecogedora de edificios sembrados en muchas niveles, entremezclados de jardines colgantes***, suavizado por los componentes de agua en movimiento.

En mi cuaderno de notas he copiado y ampliado el plano que viene en el folleto repartido en la entrada. Lo suyo sería pasarlo limpio en el ordenador, pero a falta de tiempo lo dejo aquí en su estado original con mis comentarios personales a mano.

Mi enfoque está en el trazo del camino (línea central, gruesa) que sube constantemente hasta llegar al punto que indico con una estrella rojiza. Esta subida también se deja notar ya desde fuera, antes de entrar en el recinto (la primera foto), dónde los edificios parecen "amontonados".

El dibujo solo indica el paseo recorrido por nosotros (aproximadamente hora y media, perfectamente realizable con niños.) Algunas de las rutas/lugares omitidas están insinuadas, y además hay que recordar que importantes zonas están de momento cerrados para el público (hacia abajo en el plano).

En lo siguiente quisiera mostrar algunas impresiones del recorrido; para más fotos (y de mejor calidad :o) recomiendo el enlace en mi última nota (***).

Después de pagar la entrada (muy económica!) y recorrer las primeras metros de subida, nos encontramos con la Primera Puerta en recodo, también llamada Torre de la Bóveda Vaída, que esta compuesta de dos salas. El primero es donde se entra por este arco con alfíz muy marcada:

Y esta es la segunda sala, que da nombre a la Puerta (bóveda vaída significándose un hemisferio que cubre una sala cuadricular):

la impresionante bóveda de ladrillo:

Siguiendo el camino llegamos a la Puerta de las Columnas (romanas, reutilizadas); aquí visto desde dentro:

Subimos, subimos, y llegamos a la Segunda Puerta en recodo, también llamada Torre de Cristo.

Encima del arco de entrada vemos este ventanita entrañable:

El interior de la puerta tiene en el suelo una estrella de ocho puntas, compuesta de cantos rodados blancos y negros:

Después de esta puerta el camino se bifurca: A la derecha se recorren las murallas; a la izquierda (dónde hemos ido nosotros) se sigue subiendo, y llegamos al Patio de Armas. Este "patio", o más bien una placita, tiene toda la pinta de haber sido un punto central en la defensa del complejo. El siguiente foto es una mirada desde aquí hacia donde hemos venido; las personas que se ven subiendo han acabado de girar después de pasar la Puerta de las Columnas:


Dentro de la siguiente (y última) puerta de acceso llamado Cuartos de Granada, tenemos una bañera romana de mármol - reutilizado como fuente..


Ya estamos arriba del todo. Estos arcos entrecruzados se ven dónde el acceso al Torre de Maldonado desde la muralla:


Este es un especie de plaza central formado por varios edificios de diferentes épocas. A pesar de parecerme central no he conseguido encontrarle ninguna denominación en los planos que he mirado. (Los arcos entrecruzados en la foto anterior son la entrada exterior al edificio a la derecha.) :

Los siguientes cinco fotos muestran diversas detalles decorativas en el edificio q tenemos delante.
Capitel nazarí de la columna a la derecha:

El triple arco que esta en el segundo plano detrás del arco exterior:

Algunas detalles de la decoración floral en lo mismo:

Tengo entendido que justamente estas atauriques son originales de época taifal, aunque obviamente muy restauradas. (He estado buscando mas información sobre ellos en el internet, pero sin suerte. Agradezco pues mucho si algún estimado lector tiene sugerencias...)

Columna de mármol con inscripción árabe en caracteres cúficos; tras pasar por el triple arco, esta situado detrás de todo:


Pintura mudéjar en la bóveda del pabellón que forma la entrada al palacio:

Detalles desde dentro del palacio, creo que son de época nazarí, algunas quizás mudéjares:

El patio de la alberca:
Una columna en el mismo patio:

Finalmente el túnel que lleva a la calle una vez bajado en el ascensor desde el palacio. Lo dejo aquí por mostrar el grosor del cerro en el cual esta edificado el Alcazaba.

Notas/Referencias:

* El siglo XI en 1.a persona - Las "Memorias" de ´Abd Allah, último rey Zirí de Granada, destronado por los Almorávides en 1090. Traducidas por E.Levi-Provencal y Emilio García Gómez. Alianza Editorial. ISBN: 84-206-4587-7
El manuscrito ha sido encontrado en los años 1930 empotrado en las paredes de la gran mezquita de Fez, Marruecos.
La cita que reproduzco viene en la hoja 18 del manuscrito; en la pagina 134 en la edición de 2005 (llamado "capitulo 22: Badís se apodera de Malaga" por los traductores)

** Un ejemplo a eso viene en la hoja 24 del mismo manuscrito (capitulo 28, página 159 en la edición antedicha):
"La conquista de Málaga fue consecuencia de la entrada en ella de Ibn ´Abbád. No logró este, sin embargo, dominar la resistencia de la alcazaba, defendida como estaba por intrépidos magribíes, mandados en aquella sazón por Majlúf ibn Mallúl, jeque importante de toda la confianza de al-Muzaffar. Estos soldados aguardaban la llegada de las fuerzas de su príncipe, llenos de constancia, confiados en el número de los que sobrevivían y por repugnancia de manchar con la capitulación el honor de los defensores de la alcazaba. Los ejércitos granadinos llegaron, en efecto, y al salir a su encuentro la guarnición de Ibn ´Abbád, la derrotaron y entraron por fuerza en la ciudad."

***El reino de los jardines colgantes - excelente artículo no solo sobre los jardines (nombrando más de 30 especies de plantas), sino también sobre los edificios; con muchas fotos de alta calidad.

También he utilizado información de este texto recomendable: Málaga ciudad monumental

La Giralda - decoración exterior

- la paradoja almohade (3) -

El punto de partida en mi aproximación al arte y cultura almohade se ve en ESTE texto.

Presente entrada intenta dar una impresión de la riqueza decorativa de la Giralda; antigua alminar de la gran mezquita almohade de Sevilla.

Los últimos tres fotos muestran las sillares romanas que forman la esquina de la base.

Carreras entre granates – El Circo Romano de Toledo

Siendo el monumento visitable mas antiguo de la ciudad, las ruinas semi(des)enterradas del circo romano en Toledo son muy dignas de atención.

Lo primero que choca es su tamaño descomunal: 400 metros de largo! Es la distancia que hay desde la Puerta del Sol hasta la Plaza Mayor; luego el diámetro del Toledo intramuros entero no supera 3-3½ veces el largo del circo! No se decir si tales proporciones indican la importancia del Toledo romano o simplemente el peso del espectáculo como tal en cualquier ciudad romana de la época…
Mi segundo comentario es respeto a la forma de la edificación. Hoy en día la palabra “circo” se asocia con la tienda redonda donde actúan trapecistas, animales y payasos (no, no se trata de política...) lo que puede conducir a imaginar el circo romano parecido a un plaza de toros; la curvatura de las ruinas nada mas entrar en el parque arqueológico desde la Avenida de la Reconquista también dirige hacia esta idea. Pero no; la forma del circo romano es más bien como un rectángulo muy alargado, donde las lados cortos están curvos, y el de Toletvm no era ningún excepción. La entrada detrás del parque infantil, coincide justamente con uno de esas laditos curvos. (con una anchura total de aprox. 100 metros)

El material de los restos es hormigón – si, ya se empleaba hace casi 2000 años! Las estructuras actualmente visibles formaban el esqueleto de la edificación; teniendo por encima construcciones adicionales de otras materias (ladrillo? madera?) Pero quedándonos con lo que vemos, el hormigón aquí esta constituido de piedras con un diámetro de 10-20 cm, incrustados en cemento. Buscando roturas frescas me parece que las piedras empleadas son idénticas a la roca madre expuesta por ejemplo debajo de la Puente de San Martín, es decir un roca magmática->metamórfica manchado por cristales de granates. (anfibolita?) Considerando la cercanía, parece lógico que trajeran las piedras para la obra desde allí; me imagino que abundaban las bloques de esa materia dispersas en toda la zona, era entonces solamente un cuestión de machacarlos un tanto y alá, al hormigón para el circo.
El granate es un mineral semiprecioso que no es nada raro en anfibolitas. Su color típico varía desde marrón al burdeo-rojo, los ejemplares de cierta intensidad utilizándose en orfebrería. Seguro no estoy, pero tampoco lo veo imposible que algunos granates en joyas antiguas de los talleres toledanos (romanos, visigodos) tienen entonces una procedencia local.

Con el paso del tiempo el superficie de las rocas va cobrando una patina de líquenes y musgos; ambos organismos son sumamente selectivos al sustrato. En nuestro caso del hormigón romano esto se traduce en unos especies encima de las partes con cemento y completamente otros especies encima de las piezas de roca incrustada. Como se ve en la última foto, el resultado es una textura tipo de leopardo, con las manchas de verde clarito entre un reticulo oscuro.

Los tres fotos han sido tomadas anteayer al atardecer, un día esplendido de veranillo de san Miguel.

MENADE en entalle romana de pasta vítrea, siglo I a.C. (la belleza de la descomposición estructurada (3))

“La pieza ha sido obtenida partiendo de una matriz en hueco-grabado que dío una pasta tipo camafeo. El tema es helenístico y la matriz de la que fue sacada tuvo que ser de una gran belleza y calidad.” (R. Casal, ref abajo)

La matriz esta perdida; es un especie de milagro que este motivo nos ha llegado – aunque un tanto “disuelta”. El foto que sirvió de partida para mi dibujo irradia fuerte descomposición, dándole un aire de decadencia desagradable. Reproduciendolo con lapiz intenté suavisar tal efecto; espero haber devuelto un poco más de la gracia origial del menade.

Debemos recordar que el vidrio no es en absoluto una materia hecha para la eternidad. Faltándole una estructura cristalina interna, es un especie de liquido – solo que fluye muy lentamente. (Ventanas en iglesias muy antiguas pueden ser mas gruesos por debajo que por arriba…)

La obra ha sido la matriz; el cachito este de pasta vítrea amarilla de apenas tres centímetros es casi como las olas concentricas dejadas en el superficie del agua tras una piedra tirada - pero aquí esta!

Forma oval. Medidias: 2,9 x 1,6 x 0,35 cm

Número de Inventario 17

Museo Arqueológico Nacional, Madrid

Foto Nr. 125 en “Colección de Gliptica del MAN (serie de entalles romanos) por Raquel Casal García. ISBN 84-7483-657-3)

ref citado: J.M. Luzón Nogué, Die Neuattischen Rund-Aren von Italica, Madrider Mitteilungen, 19, 1978, 272 y ss.